视频制作记者吴丹娜
作为国家级非物质文化遗产，杂技艺术需要被保护和传承。然而，对杂技行当的从业者来说，练功辛苦、饱受伤病困扰是他们的日常，转型困难也是他们不得不面对的问题。杂技这门古老的艺术正面临后继乏人的窘境。
“口叼平衡”
将旋转的盘子、锅铲等道具从嘴上取下，掌声四起......和往常一样，3月10日，孙元元在象山影视城襄阳城内结束了一场“口叼平衡”的杂技表演。 对比节假日一天五场演出，工作日的一天三场，孙元元没觉得有多累，“因为早已经习惯了。”
“我只想在自己的能力范围内让更多年轻人了解杂技。”孙元元很喜欢目前这份工作。他今年37岁，老家山东德州离杂技之乡吴桥只有20公里，周围杂技氛围浓厚，他打小就对杂技有一种天生的亲切。“小时候淘气，感觉有用不完的力气，放了学吃了晚饭之后就和村里的孩子聚在一起，各种翻跟斗。”于是，在当地杂技团来招生的时候，孙元元的父母给他报了名。观测体型，考耐力、乐感，1000多个报名的孩子中，最终只留下了46个，当时11岁的孙元元便是其中一个。
到了杂技团后，起初，孙元元觉得很好玩，开始练功后，才发现日子并不像自己想得那么轻松。“睁开眼睛就练，300米的跑道一天跑25圈，一年两次假期，只允许家人一个月探望一次。”
孙元元在杂技学校五年，头两年都是练习基本功，第三年老师才允许他们练杂技项目。“老师会根据每个学生的特点安排，我学的是‘手技’。‘手技’是用双手耍弄、抛接各种物件的技巧表演，道具是日常生活中的球、棒、盘、刀、圈、球拍等。”
孙元元介绍，中国手技表演可追溯到春秋时期，当时的“耍剑”“耍丸”已达到很高的水平。
从16岁开始，孙元元跟着学校到处跑演出，国内国外的舞台都留下了他的风采，千百次的演出磨炼了他的技艺，还有他的意志。这么多年演出下来，孙元元的脚、脸、腰都因为翻跟斗落下了病根，不过，他早就习以为常：“干我们这一行，受伤就是家常便饭。”
“手技”
四年前，孙元元来到象山，开始在影视城常驻表演杂技项目“口叼平衡”，即运用锅铲、碗、勺子等生活中常见的用具，将他们一个接一个竖起来，用“嘴”叼保持平衡的同时保持物件的旋转，道具最高时曾达到五六米。
这个杂技项目表演非常接地气，很适合在街巷和游客近距离面对面演出，这也是孙元元保持对杂技热爱的一个重要原因。“我喜欢自己表演起来生龙活虎的样子，感觉人生没有白活。”他说，外人可能不懂，杂技是青春饭，只有十几年的好光景，正因为这样，即使苦一点，演员们也愿意拼尽全力，毕竟上了年纪想继续表演也不行了。
“喷火”
在影视城，生活着80多位像孙元元一样来自全国各地的民间艺人，他们身怀的技艺并不相同，有会“三仙归洞”的，有会鼻子提水、耳朵拉车的。由于这些民间绝活技术难度大，大多都需从小练习基本功，而练习过程又太艰苦，都面临着无人传承的局面。
孙元元在老家的好几个同行都转行了，有的成了电商，有的回到工厂上班，他还想坚持一下。对他而言，杂技是幼年时的热爱、青年时的依靠，更是成年后的责任，已经是他生命中不可分割的一部分。孙元元说：“虽然很难，但我还是希望通过这代杂技艺人的努力，把绝技绝活传承下去。”
来源 宁波晚报 记者 吴丹娜 编辑 李晓颖
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