解读《传家》中的旗袍之美 马甲旗袍、初兴旗袍轮番上阵

旗袍作为中华女性代表性服饰之一，将东方女子之韵味展现得淋漓尽致。正在优酷播出的电视剧《传家》，视觉效果惊艳，剧中易钟灵、易钟玉、易钟秀三姐妹的服饰以旗袍为主，让网友惊叹“每一帧都值得截下来做壁纸”，更有不少网友按照剧中旗袍样式去专门定制旗袍。江苏省文艺评论家协会理事、南京晓庄学院客座教授黄强近日接受记者专访，解读《传家》中的旗袍之美。他表示，旗袍是民国女性的典型服饰，是展示中华女性秀美身材的代表性服饰，也是中华服饰中具有传奇色彩的服饰。而旗袍的样式也是几经变化，呈现出多姿多彩之美。

旗装改良：马甲旗袍、初兴旗袍轮番上阵

“旗袍来源于清朝满族旗人之袍，材料多用绸缎，衣上绣满花纹，领、袖、襟等处绣有宽阔的花边，有意识地以厚重的衣料来遮掩女子婀娜的身段。”黄强说。他出版有《衣仪百年》《趣民国》《南京历代服饰》等著作，对民国服饰有专门论述。

黄强介绍，辛亥革命之后，旗装开始发生变异，经过改良，民国初年的旗袍保留了旗装袖管长且大，呈倒喇叭状的形态，但是开始与马甲等结合，出现了新式旗袍，即马甲旗袍。“所谓马甲旗袍就是以马甲加在短袄上，后又将长马甲改成有袖的式样，取旗人之袍形制，去繁就简，衣领变矮、袍身缩短、剪掉长袖，减去镶滚装饰，面料也改为轻薄质地，多印花。”黄强介绍。

到了20世纪20年代，先是由留洋女学生和本土教会学校女学生穿着的“文明新装”被城市女性视为时髦，纷纷效仿。这种文明装，上衣多为腰身窄小的大襟袄，摆长不过臀，袖短露肘或露腕呈现喇叭状，袖口一般为七寸，称之为倒大袖。衣服的下摆多为圆弧形，并在领、袖、襟等处缀有花边。裙子也略为缩短，裙褶完全取消而任其下垂。

初兴旗袍也随之问世。这种旗袍仍然是袍身宽松、廊形平直，腰节较低，只是袖口逐渐缩小，滚边不如以前那么宽阔，一如作家张爱玲所言：“是严冷方正，具有清教徒的风格。”

随后，受欧美服装影响，宽大的旗袍开始收腰，长度缩短。1926年旗袍下摆一升再升，至1929年升至膝盖，女子大方地露出她们秀美的小腿，洋溢着青春的气息。

倒大袖旗袍是20世纪20年代旗袍的主流款式，“当时的倒大袖非常明显，简直就像一个喇叭。等到进入20世纪30年代，旗袍就没有倒大袖了。”

黄强分析，旗袍在当时之所以能够赢得广大妇女的芳心，主要有两个原因：“一是经济便利，以前妇女置一套从上到下的服装，需要置办衣、裤、裙等多样，后来一袭旗袍就搞定了。二是美观适体，由于旗袍上下连属，合为一体，较易衬托出妇女的形体。”

辉煌时期：衣领时高时低，袖子时有时无，长度时长时短

20世纪30年代，旗袍进入辉煌期。黄强介绍，此时旗袍的变化体现在多个方面：衣领、衣扣、衣襟、袖口、下摆、开衩等。“比如衣领时高时低，先是时兴低领，继而流行高领，即使在盛夏酷暑，薄如蝉翼的旗袍仍必须配上高耸及耳的硬领，以示时髦。而后盛行低领，领子越低越摩登，当低到实在无法再低的时候，干脆不要领子，也是时尚。袖子的变化亦然，时而长过手腕，时而短至露肘，最后变成无袖。旗袍长度时长时短，长时盖过脚面，走起路来衣边扫地，短时则在膝盖略上些。”

20世纪30年代还出现了著名的扫地旗袍——下摆拖到足踝，垂至地面。旗袍大衩流行始于1933年，初期旗袍开衩较低，逐渐攀升，甚至衩高过膝。1934年旗袍开衩到达臀部，而且腰身也变得紧窄，而后开衩又渐渐回落。

中西合璧也在20世纪30年代的旗袍上有所体现。此时旗袍与西式服装结合得十分完美，剪裁得更为合身，除两边开衩外，前后也可开衩，并出现了左右对襟旗袍。而领、袖、下摆的变化就更多了，荷叶领、开衩领与荷叶袖、开衩袖等西式服装的装饰大量采用。将旗袍与西式服装搭配也成为一种时髦，比如冬季在旗袍外面套裘皮大衣，领、袖处加以毛皮饰边，是当时的一种摩登的穿法。

《传家》中的旗袍属于什么风格?黄强分析，剧中服饰以新颖、时尚为风格，更倾向于20世纪30年代的时尚旗袍，只是混杂了倒大袖这样20世纪20年代旗袍的元素。“又如旗袍外罩貂皮大衣，属于20世纪30年代中西合璧的风格。旗袍的大格子面料、显著的腰身，更是尽显20世纪30年代旗袍风韵。”

穿旗袍还有搭配的发型，《传家》中易钟灵梳着带有前刘海的垂丝发型头，“上世纪20年代确有垂丝式发型，其刘海是散开的，刘海分际线淡化。”黄强介绍，剧中易钟灵的发型是将明初“满天星”发式与“垂丝式”发式糅合在一起，夸张地表现。

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